Arcature de la Cavea du théâtre de Leptis Magna.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Scène du théâtre et statue d’un Dioscure IIe siècle après J.C.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

La villa Silin, largement ouvert sur la mer, grâce à un jardin qu’enserre un péristyle mosaïqué.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Le grand Arc de Leptis érigé sur la voie principale, pour célébrer la visite de Septime Sévère dans sa ville natale en 203.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Une des entrées monumentales de la Basilique.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

La Basilique publique, création architecturale romaine, sans équivalent dans l’art grec.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Détail des pilastres de la basilique, aux sculptures profondément creusées par le trépan, annonce un style baroquisant, qui connaîtra un grand succès.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Le Forum, avec le temple de la famille Sévère. Le complexe est fondé sur le modèle des forums impériaux de Rome. La place centrale mesure 6 000 mètres carrés, luxueusement parée de marbre.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Apollon Citharède, provenant des thermes d’Hadrien.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Le Diadumène, statue d’athlète, copie romaine du IIe siècle après J.C. d’après un original grec de Polyclète, provenant des thermes d’Hadrien.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Détail du décor sculpté disposé sur le devant de la scène.

 

Le mur de scène du théâtre de Sabratha, admirablement reconstitué par les archéologues italiens d’avant-guerre, est un excellent exemple de l’apport architectural romain (les murs des théâtres grecs étant beaucoup plus modestes). Ils datent de la fastueuse période Sévérienne, belle exemple du baroquisme que connaît alors l’architecture.

Les statues des principales Divinités, toujours très présentes dans le répertoire classique, étaient installées entre les colonnes de ce décor immuable. Au centre se trouvait la porte royale pour l’entrée des personnages principaux et, sur les côtés les deux portes des hôtes pour les rôles secondaires. Ces éléments saillants et rentrants forment comme des pavillons destinés au jeu des acteurs. Les cintres abritaient la machinerie : poulies et palans permettant de faire apparaître les Dieux au moment crucial, réservoir d’eau chaude pour créer des impressions de brouillards avec de la vapeur, bandes peintes que l’on pouvait dérouler, instruments pour les effets sonores.

On trouve ici dans la réalité, une de ces architectures imaginaire et théâtrale que représentait la peinture tant à la demeure d’Auguste au Palatin que dans le décor des maisons pompéiennes.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Vue d’ensemble du théâtre.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Cette vue montre l’un des couloirs rectilignes, qui constituaient les artères souterraines de l’Amphithéâtre.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Les souterrains de l’Amphithéâtre, desservis par deux volées de marches, abritent aujourd’hui les vestiges de sa riche façade.

 

 

 

 

 

L’Amphithéâtre accueillit des jeux dont furent victimes des martyrs chrétiens, en particulier au IIIe et IVe siècles, sous le règne de Constance et de Maximien : c’est à cette époque que remonte le martyr de Saint Janvier évêque de Bénévent, dont les reliques conservées à Naples, sont encore aujourd’hui, l’objet d’un culte fervent.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Après avoir passé la porte on suivait le déambulatoire.

(Bien plus tard à l’Ere Chrétienne, une église de la Madonna del Parto, occupe les lieux.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

L’amphithéâtre de Sutri est situé à l’extérieur de la ville. Creusé dans la roche, il se confond avec le paysage.

 

 

 

 

 

 

 

Après avoir soumis Véies, Rome s’empara de la région de Sutri et se servit de la ville comme d’un avant-poste stratégique.

La région accueillit de nouveaux habitants à partir de 210 avant J.C.

Au premier siècle avant J.C. la ville fut érigée en colonie et reçu le nom de Colonia Coniuncta Julia Sutrina. A cette époque, elle abritait une population nombreuse et prospère, comme le prouve la présence d’un grand Amphithéâtre. Entièrement creusé dans le tuf, l’amphithéâtre date du premier  siècle après J.C. : s’étendant sur quarante neuf mètres de long, et quarante mètres de large, il était équipé de toutes les infrastructures nécessaires à l’organisation de spectacles qui réunissait des milliers de spectateurs. Les eaux qui remplissaient l’amphithéâtre, à l’occasion des naumachies étaient acheminées par des canalisations depuis le sommet de la colline.